リニューアルを果たす新文芸坐が示す、映画館でしか体験できないこと

―『4Kで甦る 黒澤明』の狙いは？

花俟：「こけら落しは黒澤作品しかない」と考えていました。というのも、弊社は2000年から新文芸坐の経営を担っているのですが、そのオープン記念として上映した作品が35mmフィルムでの『七人の侍』でした。今回は新文芸坐の歴史と進化を見せるために、『七人の侍』を4Kで上映することを決めました。

そういった歴史もありますが、私は「黒澤作品は映画の教科書みたいな作品」と考えているので、どうしてもリニューアルオープンでは黒澤作品にしたかったのです。

―なぜ黒澤作品にこだわったのですか？

花俟：人間の内面や言葉を重視した作品では、どうしてもその国の文化や宗教、習慣に影響してしまい、評価が分かれやすくなります。しかし、黒澤作品はとにかくルックがとても秀逸です。ビジュアルの構図や撮影技術など、ルックにフォーカスしており、世界中の誰が観ても黒澤作品はインパクトがあるでしょう。

―ある意味、誰でも楽しめる作品？

花俟：そう思います。黒澤作品は音楽でいうとビートルズです。誰でも入りやすい。そこからパンクロックやサイケ、テクノなどに枝分かれしてもいい。前回（前編）、名画座文化を残すための変化についてお話しましたが、そのためにはいかにライト層に興味を持ってもらえるかが重要です。

ですので、「まずは黒澤作品を通して、ほかの映画にも興味を持ってほしい」という思いを込めて選びました。ビートルズは無難な選択ではあるものの、何回でも聴けますよね。黒澤作品も何回観ても素晴らしい。ぜひその圧倒的なルックを堪能してほしいです。

高原：4Kバージョンの映画は数多くありますが、4Kで観られる映画館は少ない。旧作であればなおさらです。黒澤作品と聞くとハードルの高さを感じますが、リマスターされた素材とが一新された設備により映像が鮮明になり、セリフが聞き取りやすくなりました。とても楽しみやすい環境ですので、黒澤作品の面白さを新文芸坐で満喫してほしいです。

―黒澤作品以外でも注目してほしい作品はありますか？

花俟：黒澤作品は日中通して上映するのですが、レイトショーでは『地獄の黙示録 ファイナルカット』『太陽がいっぱい 4Kリストア版』といった名作を上映します。

その中には、その年最低だった映画に送られる「ゴールデンラズベリー賞（通称ラジー賞）」を独占した『ショーガール』もこっそり入れています。当時は駄作といわれていたのですが、今観たらそんなことはない。名作と一緒に「今こそ観てほしい」と思える映画も選んでいます。

―隠れた名作にスポットライトを当てるのも、名画座の魅力ですね。

花俟：名画座では2本立ての場合、基本的に2本の作風を寄せる傾向があり、それが「その名画座の個性」と呼ばれます。例えば、私の勝手なイメージですが、早稲田松竹さんであれば、若者を捉える作家志向の強い作品、飯田橋ギンレイホールさんであれば、落ち着いて観られる大人な作品の組み合わせ（＝個性）になります。

しかし、新文芸坐は組合せにとらわれたくない。4月27日、29日には『マリグナント 狂暴な悪夢』と『レイジング・ファイア』を2本立てで上映します。『マリグナント 狂暴な悪夢』はアメリカ映画なので、一般的に考えれば2本目もアメリカ映画となりそうですが、『レイジング・ファイア』は香港映画。両作は天井を突き抜けるようなエネルギッシュな映画なんです！今回、「素晴らしい映画を型にはまることなく発信する」という意思表明と「映画の裾野を拡げたい」という思いを込めて選択しました。

―作品を選ぶ際に意識している点はありますか？

花俟：当然「これは映画館で観てほしい」という作品を選ぶのですが、中でもアクション映画は映画館で堪能してほしいですね。激しい銃撃戦や壮大なアクションシーンは映画館でこそ、その価値を発揮します。

ドキュメンタリー作品であっても、映画館ならではの醍醐味（だいごみ）が得られるものも多くあります。例えば、2022年2月に日本でも上映された『THE RESCUE 奇跡を起こした者たち』というドキュメンタリーでは、洞窟内の地下水路を潜水するシーンは窒息するほどの緊張感でした。本当に何度も息苦しくなる展開の連続で、こんな体験は家では味わえません。

また、サブスクで配信されないインディー作品など、「映画館で観てほしい」と思える作品を見つけて上映したいですね。そもそも大勢で一つの画面を見つめるということは特殊な体験だと思います。

―「サブスク」というワードが出ましたが、現在はサブスクリプションによる動画配信サービス全盛の時代です。自宅で映画観賞する人も増えましたが、サブスクが盛り上がっている現状についてどのように考えていますか？

高原：サブスクを通して、映画に興味を持ち、「大きいスクリーンでも観てみたいな」と考えて映画館に足を運ぶ人もいるため、私は「サブスク＝敵」とは思っていません。そもそも、家で観るのと映画館で観る映画は別物です。

例えば、私が家で『ドライブ・マイ・カー』を観てもダラダラしそうですが、映画館であれば集中して観ることができ、作品の魅力を十二分に感じられます。なにより、心身ともに人との距離感が広がった昨今、「同じ作品を同じ場所で共有する」ことはなかなか得難い経験です。今の時代こそ、映画館は必要不可欠な居場所なのではないでしょうか。

花俟：当然、サブスクが映画館に与えるダメージは少なくありません。ただ、テレビが普及した時も、レンタルビデオ店が全国展開された時も、「映画館は終わった」と言われました。ですが映画館はまだ残っています。家と映画館で観る映画がいかに別物であるのかの証左です。

ちなみに、4月16日に『ジョン・ウィック』1～3をオールナイトで一挙上映します。サブスクで観られる『ジョン・ウィック』をどれだけの人が観に来てくれるのか楽しみです。何度もサブスクで観た人でも、ここで観ることで新しい面白さに気付けると思います。

―コロナ禍では芸術の必要性が問われ、さらには不要不急の号令の下、客足が遠のき苦境に立たされる映画館も多かったです。今の時代、映画館が担うべき役割についてお聞かせください。

高原：エンターテインメントは人間の心を豊かにしてくれます。中でも映画館におけるそういった役割は大きいと思いますよ。芸術の必要性についてコロナ禍で議論されましたが、「やっぱり芸術は必要だ」「映画館で観る映画は素晴らしい」と思ってもらえるよう発信していきたいです。

花俟：そもそも、「不要不急」の基準が私にはよく分かりません。東日本大震災の時にも「映画館なんかやめちまえ」「そんなの休め」と言われましたが、（逆に）「映画館に来ると安心できる」「映画館にいる間は不安を感じない」とおっしゃるお客さまもたくさんいて、とても励みになりました。

もちろん、映画館は衣食住に直結するわけではありません。ですが心を潤し、人生に楽しみを与えるインフラなのだと思っています。

―最後に、リニューアルオープンに向けた思いをお願いします。

高原：まずは、大変長らくお待たせいたしました。また、お待ちいただきありがとうございます。まだまだ成長段階の部分もありますが、お客さまと一緒に成長できる映画館を目指しております。ぜひ一度足を運んでいただけるとうれしいです。

花俟：言わずと知れた名作だけでなく、あまり知名度はないけれど面白い作品もどんどん上映していきます。徐々にではありますが、「新文芸坐に行けば面白い映画が観られる」と信頼を寄せてもらえるよう努めていきます。